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Narrador, dramaturgo, periodista y guionista cinematografico italiano. Su dedicacion a las Letras tuvo un primer desarrollo a traves del genero periodistico, en el que consiguio un cierto prestigio literario con sus articulos publicados en diversos rotativos y revistas: la Gazzetta di Parma (1935-36), Cinema Illustrazione, Secolo Illustrato y Le Grande Firme (1937-38). A traves de estos trabajos periodisticos, Cesare Zavattini se dio a conocer como un agudo e ironico observador del mundo que le rodeaba y, al mismo tiempo, un autor dotado de una extraordinaria fantasia y un humor cercano al mejor surrealismo que por entonces se cultivaba en las literaturas de toda Europa. Todo ello quedo plasmado en diferentes vol?menes que fueron recogiendo sus numerosos escritos sueltos, la mayor parte de ellos dispersos hasta entonces en los citados medios de comunicacion. Se trata de titulos tan l?cidos y fecundos como Parliamo tanto di me (Hablamos mucho de mi, 1931), I poveri sono matti (Los pobres estan locos, 1937), Io sono il diavolo (Yo soy el diablo, 1941) y Tot? il buono (Tot? el bueno, 1943). Al tiempo que brillaba por estos escritos periodisticos y literarios, el escritor de Luzzara se dio a conocer, hacia mediados de los años treinta, por su capacidad para generar argumentos cinematograficos y su habilidad para convertirlos en guiones. Asi, una vez acabada la II Guerra Mundial se convirtio en uno de los mejores exponentes de la nueva corriente estetica del neorrealismo, a la que contribuyo con su exitoso trabajo como guionista al lado del realizador Vittorio de Sica. Dentro de un nuevo humanismo que, desde tintes claramente populistas, estaba llamado a exaltar la humildad -e incluso la pobreza- vista a la luz de un enfoque cristiano, Cesare Zavattini desarrollo una fecunda trayectoria cinematografica en la que resulta obligado recordar su responsabilidad como guionista en algunos de los filmes mas representativos de dicha estetica neorrealista, como Ladri di biciclette (El ladron de bicicletas, 1948), Miracolo a Milano (Milagro en Milan, 1950), Umberto D (1951), Loro di Napoli (El oro de Napoles, 1954), Il tetto (1956), La ciociara (1960) e Il giudizio finale (El juicio final, 1961). Posteriormente, Zavattini triunfo tambien como guionista (bien es verdad que ya dentro del genero de la comedia) con otra obra maestra del susodicho Vittorio de Sica, Matrimonio allitaliana (Matrimonio a la italiana, 1964). En medio de esta asidua dedicacion a la escritura destinada a la gran pantalla, Cesare Zavattini no abandono el cultivo de la literatura propiamente dicha, si bien es verdad que en esta su segunda etapa como escritor vario radicalmente el rumbo humoristico de sus primeros escritos juveniles hacia la satira costumbrista y analisis de la sociedad italiana de posguerra. Como precursor de esta nueva tendencia en su escritura, ya en 1943 habia aparecido su famoso panfleto titulado Ipocrita (Hipocrita, 1943), obra a la que siguieron nuevos trabajos literarios caracterizados por su b?squeda de la polemica social, como la comedia Como nasce un soggeto cinematografico (Como nace un argumento cinematografico, 1959) y el volumen de escritos autobiograficos titulado Straparole (1967), obra plagada de numerosos hallazgos ling?isticos que volvieron a recuperar su placer por la escritura de tintes humoristicos. En esta misma linea caustica y burlesca, volvio a la literatura con Al macero (Al afligido, 1976) y al guion cinematografico con La verit?aaa (La verdaaaad, 1982). (Luzzara, 1902 - Roma, 1989)
fuente : biografiasyvidas.com

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