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Compositor aleman naturalizado ingles. Estricto contemporaneo de Johann Sebastian Bach -aunque dificilmente podrian hallarse dos compositores mas opuestos en cuanto a estilo y aspiraciones-, Haendel representa no solo una de las cimas de la epoca barroca, sino tambien de la musica de todos los tiempos. M?sico prolifico como pocos, su produccion abarca todos los generos de su epoca, con especial predileccion por la opera y el oratorio, a los que, con su aportacion, contribuyo a llevar a una etapa de gran esplendor.
Oponiendose a los deseos de su padre, quien pretendia que siguiera los estudios de derecho, la carrera de Haendel como m?sico comenzo en su Halle natal, donde tuvo como profesor al entonces celebre Friedrich Wilhelm Zachau, organista de la Liebfrauenkirche; fue tal su aprovechamiento que en 1702 fue nombrado organista de la catedral de su localidad y, un año mas tarde, violinista de la ?pera de la corte de Hamburgo, donde entablo contacto con Reinhard Keiser, un compositor que le introdujo en los secretos de la composicion para el teatro.
En Hamburgo, precisamente, estreno Haendel en 1705 su primera opera, Almira , que fue bien acogida por el publico. Un año mas tarde, el m?sico emprendio un viaje a Italia que habia de tener especial importancia, ya que le dio la oportunidad de familiarizarse con el estilo italiano e introducir algunas de sus caracteristicas en su propio estilo, forjado en la tradicion contrapuntistica alemana. Las operas Rodrigo y Agrippina y el oratorio La Resurrezione datan de esa epoca.
En 1710, de regreso en Alemania, fue nombrado maestro de capilla de la corte del Elector de Hannover, puesto que abandono al final de ese mismo año para trasladarse a Inglaterra, donde pronto se dio a conocer como autor de operas italianas. El extraordinario triunfo de la segunda de su autoria, Rinaldo , le decidio a afincarse en Londres a partir de 1712.
Dos años mas tarde, su antiguo patron, el Elector de Hannover, fue coronado rey de Inglaterra con el nombre de Jorge I, y el compositor reanudo su relacion con el, interrumpida tras el abandono de sus funciones en la ciudad alemana. Fueron años estos de gran prosperidad para Haendel: sus operas triunfaron en los escenarios londinenses sin que los trabajos de autores rivales como Bononcini y Porpora pudieran hacerles sombra. Sin embargo, a partir de la decada de 1730, la situacion cambio de modo radical: a raiz de las intrigas politicas, las disputas con los divos -entre ellos el castrato Senesino-, la bancarrota de su compañia teatral y la aparicion de otras compañias nuevas, parte del publico que hasta entonces lo habia aplaudido le volvio la espalda.
A partir de ese momento, Haendel volco la mayor parte de su esfuerzo creativo en la composicion de oratorios: si Deidamia , su ultima opera, data de 1741, de ese mismo año es El Mesias , la obra que mas fama le ha reportado. Con temas extraidos de la Biblia y textos en ingles, los oratorios -entre los que cabe citar Israel en Egipto , Sanson , Belshazzar , Judas Maccabeus , Solomon y Jephta - constituyen la parte mas original de toda la produccion del compositor y la ?nica que, a despecho de modas y epocas, se ha mantenido en el repertorio sin altibajos significativos, especialmente en el Reino Unido, donde el modelo establecido por Haendel ha inspirado la concepcion de sus respectivos oratorios a autores como Edward Elgar o William Walton.
No obstante, no hay que olvidar otras facetas de su produccion, en especial la musica instrumental, dominada por sus series de Concerti grossi y conciertos para organo. Los ultimos años de vida del compositor estuvieron marcados por la ceguera originada a consecuencia de una fallida operacion de cataratas. A su muerte fue inhumado en la abadia de Westminster junto a otras grandes personalidades britanicas. (Halle, actual Alemania, 1685-Londres, 1759)
fuente : biografiasyvidas.com

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